ESPN внедряет инновации с 3D K-Zone, полевыми микрофонами и низкокачественной камерой

НЬЮ-ЙОРК. После того, как «Миннесотские близнецы» вышли в тройке лидеров в верхней части первого тайма, шорт-стоп «Нью-Йорк Янкиз» Диди Грегориус врезался в нижнюю половину кадра с двумя мужчинами на базе. Ловец Близнецов Джейсон Кастро настроил на внешнем углу пластины для подачи с двумя ударами, но должен был растянуться низко и к внутреннему углу, чтобы сделать обратный удар ошибочного фастбола Эрвина Сантаны. Рука Кастро постукивала по земле, получая подачу.

Невооруженным взглядом подача оказалась очевидным мячом, который был призван арбитром Альфонсо Маркеса. K-Zone, созданная в цифровом формате ESPN, однако, по-видимому, показала высоту тона в нижней части зоны удара, и кабельная сеть затем представила свою новую цифровую призму трехмерной зоны удара - опираясь на данные оптического и радиолокационного слежения Statcast - это показало, что бейсбол пронзил нижнюю часть зоны спереди, но почти полностью вышел из зоны сзади (объясняя, почему перчатка Кастро почистила грязь).

Вместо того, чтобы нанести удар, Грегориус отправился на следующий шаг, чтобы связать игру с возможной победой 8-4 Янки.

НЬЮ-ЙОРК

Диди Грегориус из «Нью-Йорк Янкиз» обогнал базы после того, как Гомер принял участие в Американской лиге диких карточных игр 2017 года.
(Фото Скотта Кларка / ESPN Images)

По словам Фила Орлинса, старшего координирующего производителя покрытия MLB ESPN, цель создания цифровой зоны удара с 3D-глубиной состоит в том, чтобы разрушить такие оптические иллюзии и усилить и без того «близкую к идеальной» 2D-зону K с дополнительной детализацией и точностью.

3D K-Zone была одним из трех нововведений, представленных в освещении ESPN во вторник вечером, вместе с восемью FX-микрофонами, спрятанными на игровом поле - четыре рядом с домашней платформой, две на насыпи, одна возле первой базы и третья база - с параллельными аудиопотоками: один включает в себя полевые микрофоны, а другой - нет, что позволяет плавно переключаться, чтобы избежать проклятий без добавления мертвого воздуха.

«Это отличительный, я скажу это», сказал Орлинс. «Вы услышите треск летучей мыши и почувствуете разницу».

Более драматичной была установка камеры перед задним ходом, чтобы воссоздать ушедшую часть бейсбольных трансляций: низкокачественную камеру. Этот вид поля из-за домашней тарелки остается наилучшей точкой обзора, чтобы делать точные снимки лица кувшина или передавать точку обзора жидкого теста в сторону насыпи. С этого места были сняты знаменитые снимки Рэнди Джонсона или Роджера Клеменса, вглядывающихся в бэттер поверх перчаток. «Это были знаковые образы спорта», сказал Орлинс. Пятно низкого дома было настолько укоренено в культуре вещания, что стало известно просто как Камера 6.

«Это потому, что это была действительно шестая камера из пяти основных, которая будет транслировать самую минималистичную бейсбольную передачу», - сказал он. «Вы получили шестой, потому что это было важно для освещения любой значимой игры в бейсбол».

Когда Орлинс начал работать над постановками ESPN Sunday Night Baseball в 1990 году, у экипажа было бы всего девять камер - по сравнению с 30, используемыми во вторник вечером - но без камеры 6 было бы «немыслимо». Строительный бум стадиона в середине В 1990-х годах и в некоторых пересмотренных бизнес-моделях клубы не захотели позволять сетям размещать камеру там. Тогда корпус камеры был намного больше и требовал оператора. ESPN часто помещают установку на колеса, чтобы перемещаться назад и вперед позади пластины в зависимости от руки жидкого теста. Это, как признал Орлинс, позволило исключить до восьми мест в каждом из первых двух рядов, что было огромным доходом.

ESPN начал мозговые штурмы, как копировать эту камеру в течение сезона 2016 года, и зародил идею использования камеры с роботизированным приводом, расположенной вертикально на задней стойке, стреляющей в зеркало. При традиционном горизонтальном расположении камеры необходимая длина объектива для крупным планом лица кувшина - около 20 дюймов - была бы непрактичной. «Это слишком уязвимо и навязчиво», - сказал Патрик Кэмпбелл, директор VER по глобальным операциям с камерами.

Стив Рэймонд, старший технический специалист по удаленному производству ESPN, сотрудничал с Кэмпбеллом над креативным решением. Ранее Кэмпбелл работал с ESPN над некоторыми 3D-фильмами в начале десятилетия и установил камеры на съемках более 30 художественных фильмов, включая «Аватар» и «Трон: Наследие». Прошлой осенью он смоделировал пример деталей для 3D-печати и отправил фиктивную версию в MLB для предварительного одобрения на основе размеров, а затем создал 45-дюймовый прототип для Spring Training.

Эта версия была развернута во время грандиозного дебюта во время ночной трансляции 23 апреля в Citi Field, в ходе которой посетитель Вашингтонского национального турнира Дэниэл Мерфи нанес удар первого тайма против своих бывших товарищей по команде «Нью-Йорк Метс» с помощью низкокачественной камеры, фиксирующей мяч. полет от кувшина Зака ​​Уилера к летучей мыши Мерфи и затем по его траектории за правой полевой стеной центра в драматическом выстреле.

Низкопрофильная камера ESPN, увиденная перед игрой в джокер в 2017 году на стадионе Янки (Фото Джо Лемира)

Однако не каждый задний упор такой же высокий, как у Citi Field, поэтому Кэмпбелл вернулся к перестройке защитной коробки, включающей камеру Sony HDC-P43 и объектив Fujinon. Обновленная версия имела высоту всего 32 дюйма и регулярно используется с июльской игры на стадионе Сент-Луис Буш. (Оригинальный прототип также использовался в освещении открытого тенниса US.)

Мягкая коробка вокруг камеры достаточно хорошо вписывается в ее окружение (только с отверстием для углового зеркала), так что кто-то на поле в Сент-Луисе думал, что стойка - это мусорное ведро. Во вторник вечером Кэмпбелл стоял на страже у камеры во время практики ватина и прикрепил табличку с надписью: «Пожалуйста, не садитесь, не наклоняйтесь и не ставьте предметы на мягкие поверхности».

В двух серийных грузовиках ESPN, расположенных в переулке за стадионом Янки, камера с низким уровнем дома была переименована в свое наследие Camera 6 и обозначена как «16 - Nolan» на ночь, первое имя в честь оператора, владеющего джойстиком камеры.

Придя в эфир, Кэмпбелл признает чувство гордости каждый раз, когда его творчество внедряется в репортаж, а операторы долго отслеживают, сколько очков получает их камера.

«В зависимости от директора, мы получаем много голосов», сказал Кэмпбелл. «Поскольку эта камера добавлена ​​не для каждой игры, я чувствую себя плохо, потому что убираю очки у других камер».

Для команды ESPN, которая всегда пытается выйти на новый уровень с помощью технологий, иногда то, что старое, может снова стать новым. «Я думаю, что это более полезно, чем большинство нововведений, которые вы собираетесь увидеть и написать, - сказал Орлинс, - но люди не включают телевизор и говорят:« Боже мой, есть камера, где я никогда не видел камера раньше. На самом деле, это именно то место, где мы когда-то видели камеры ».